Bibliographie sélective issue de l’ouvrage Théâtres de l’amour et de la mémoire. Littérature générale et comparée. Agrégation de lettres (dir. Natalie Cossart), Éditions Ellipses, 2022.

Textes de référence (en français)

Écrits sur le théâtre et la littérature, traduits de l’italien et présentés par Georges Piroué, Paris, Denoël Gonthier, 1968.

Théâtre (Un imbécile – Comme tu me veux – Diane et Tuda – La vie que je t’ai donnée), volume II, version française de Benjamin Crémieux, Paris, Gallimard, 1951.

Comme tu me veux, Traduit par Stéphane Braunschweig, Besançon, Les Solitaires Intempestifs, 2021.

Bibliographie critique française sur le théâtre de Pirandello

Pirandello 1867 – 1967, études réunies et présentées par Gérard Genot, Paris, Lettres Modernes – Minard, 1968.

Revue des Études Italiennes, tome XIV, n. 1, janvier-mars 1968.

Situation de Pirandello 1867-1967, Paris, Lettres Modernes, 1968.

Théâtre en Europe, n° 10, avril 1986 (monographie de Pirandello).

Raccontare il Novecento. Histoire littéraire et littérature italienne du XXe siècle, Actes de la journée d’études de Caen, le 23 avril 1998, publiés sous la direction de Paolo Grossi et Silvia Fabrizio-Costa, Caen, Presses Universitaires de Caen, 1999.

La Scène en miroir : métathéâtres italiens (XVI -XXI‑siècle), studi in onore di Françoise Decroisette a cura di Céline Frigau Manning, Paris, Classiques Garnier, 2016 (en particulier : Beatrice Alfonzetti, Les fins closes et circulaires du métathéâtre. Des “Sei personaggi in cerca d’autore” aux “Giganti della montagna” de Luigi Pirandello et Anne-Françoise Benhamou, Stéphane Braunschweig, Huguette Hatem, Isabelle Moindrot, Myriam Tanant, Des personnages en quête d’un public? Pirandello sur les scènes françaises).

Pirandello 150. Un auteur en quête d’un personnage. Un autore in cerca di un personaggio, V. Garavaglia e P. Ranzini (dir.), Avignon, Editions Universitaires d’Avignon, 2019 (https://books.openedition.org/eua/3713?lang=it)

Bosetti, Gilbert, « Chacun sa vérité » analyse critique, Paris, Hatier, 1970.

Bosetti, Gilbert, Pirandello, Paris-Montréal, Bordas, 1971.

Crémieux, Benjamin, Henri IV et la dramaturgie de Luigi Pirandello, suivi de la traduction française d’Henri IV. Thèse complémentaire pour le Doctorat ès-Lettres, Paris, Gallimard, 1928 (URL: http://www.studiodiluigipirandello.it/collezione-digitale/archivio-luigi-pirandello/cremieux-enrico-iv/)

Frabetti, Anna, Le Magicien italien. Pirandello et le théâtre français dans les années vingt et trente, Lausanne, L’Age d’Homme, 2010.

Gardair, Jean-Michel, Pirandello, fantasmes et logique du double, Paris, Larousse, 1972.

Genot, Gérard, Pirandello, Paris, Seghers, 1970.

Genot, Gérard, Pirandello. Un théâtre combinatoire, Nancy, Presses Universitaires, 1993.

Jonard, Norbert, Introduction au théâtre de Pirandello, Paris, Presses Universitaires de France, 1997.

Krysinski, Wladimir, Le Paradigme inquiet : Pirandello et le champ de la modernité, Montréal, Les Éditions du Préambule, 1989.

Spizzo, Jean, Pirandello : dissolution et genèse de la représentation théâtrale, Paris, Les Belles Lettres, 1986.

Vittori, Gérard, Pirandello et son temps, Paris, Alfil Editions, 1994.

Études sur Comme tu me veux

En français

Come tu mi vuoi, Revue/Programme du Piccolo Teatro di Milano dirigé par Giorgio Strehler, textes traduits par Eva Vingiano De Pina Martins, 1988 (https://www.google.com/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=&ved=2ahUKEwjqpveG8Y74AhXAiP0HHa2PAG0QFnoECAQQAQ&url=https%3A%2F%2Fwww.theatre-odeon.eu%2Fmedia%2Fodeon%2F8788_PRO_12.pdf&usg=AOvVaw0m6MpyBWMOfY_9IelclD5r)

Bouissy, André, Notice, in Luigi Pirandello, Théâtre complet, sous la direction d’André Bouissy et de Paul Renucci, Paris, Gallimard (« Bibliothèque de la Pléiade »), 1985, vol. II, p. 1459-1471.

Weinrich, Harald, Le droit à l’oubli, la paix par l’oubli ? in Id. Lethé. Art et critique de l’oubli, Paris, Fayard, 1999, p. 213-231.

En italien

Angelini, Franca, La scena dell’attrice, in Serafino e la tigre. Pirandello tra scrittura teatro e cinema, Venise, Marsilio, 1990, p. 125-135.

Bini, Daniela, « L’ultimo teatro di Pirandello come sublimazione dell’erotismo », Italica, Vol. 70, N° 1 Spring, 1993, p. 46-59.

Castella, Riccardo, Identità e memoria: Pirandello e il tema dell’amnesia, in Anna Frabetti e Stefania Cubeddu-Proux (éds.), Pirandello oggi. Intertestualità, riscrittura, ricezione, Pesaro, Metauro Edizioni, 2017, p. 287-300.

Giannini, Stefano, « La passionale genesi di Come tu mi vuoi », in Rivista di letteratura italiana, XX, 2 2002, p. 217-34.

Jansen, Monica, Da Come tu mi vuoi a Va savoir : l’impostura come salvezza, in Bart Van den Bossche et Monica Jansen (éds.), Le passioni di Pirandello. Atti del convegno Internazionale (Lovanio Anversa, 11-12 maggio 2007), Florence, Franco Cesati Editore, 2010, p. 193-203.

O’Rawe, Catherine, Pirandello, Garbo e Hollywood : da Come tu mi vuoi a As You Desire Me, in Il cinema e Pirandello, a cura di Enzo Lauretta, Agrigente, Centro nazionale di studi pirandelliani, 2003, p. 257-267;  (https://www.academia.edu/78312394/Pirandello_Garbo_e_Hollywood_da_Come_tu_mi_vuoi_a_As_You_Desire_Me)

Pesca, Carmela, « Le protagoniste pirandelliane e la frantumazione ‘umoristica’ dell’identità », in Il lettore di provincia, n° 125, janvier-avril 2006, p. 79-89.

Puppa, Paolo, Pirandello: la passione dell’attrice, in Le passioni di Pirandello. Atti del convegno Internazionale (Lovanio Anversa, 11-12 maggio 2007), a cura di Bart Van den Bossche et Monica Jansen, Firenze, Franco Cesati Editore, 2010, p. 147-171.

Sanguinetti, Katz Giuliana, « Come tu mi vuoi di Priandello e Va savoir di Rivette » (http://italogramma.elte.hu/?p=953)

Simeone, Marialaura, Come tu mi racconti: identità e recitazioni femminili dentro e fuori le trame di Come tu mi vuoi e Trovarsi, in Pirandello tra memoria, rappresentazione e immagine, a cura di Domenica Elisa Cicala e Fausto De Michele, Oxford [et al.]: Peter Lang, 2020, p. 65-85 (https://www.academia.edu/44002905/Marialaura_Simeone)

En anglais

Bini, Daniela, Pirandello and His Muse. The Plays for Marta Abba, Gainesville, University Press, 1998.

Champagne, John, « A feminist Pirandello : female agency in ‘As you desire me’ » in Forum Italicum, n° 1, 2005, p. 49-72.

Champagne, John, « The Unknown Woman as a Man : Gender Identity and ‘Come tu mi vuoi’ » in Pirandello Studies, n° 33, 2013, p. 115-125.

Rey John B., « A Case of Identity: The Source of Pirandello’s As You Desire me », in Modern Drama XV, 1972, n° 4, p. 433-439 (https://muse.jhu.edu/article/500884)

Syrimis, Michael, « From Nestoroff to Garbo: Pirandellian Humour in its Cinematic Vernacular”, Quaderni d’Italianistica, XXIX, n° 2, 2008, p. 28-52 (https://www.academia.edu/66847501/From_Nestoroff_to_Garbo_Pirandellian_Humour_in_Its_Cinematic_Vernacular_29)

Tandello, Emanuela, « Expressionist Berlin : pictorial intimations in act I of ‘Come tu mi vuoi’», in Pirandello Studies, n° 23, 2003, p. 49-66.

Sur le cas Bruneri-Canella (l’amnésique de Collegno)

Dal Bon, Christine, Oublier son nom. Histoire d’un cas. L’Amnésique de Collegno, Paris, Imago, 2014.

Sciascia, Leonardo, Le théâtre de la mémoire, in Œuvres complètes, édition établie, préfacée et annotée par Mario Fusco, Paris, Fayard, 2000, vol. II.

Filmographie

George, Fitzmaurice, As you desire me, Etats-Unis, 1932.

Jacques, Rivette, Va savoir, France, 2001.

Mises en scène filmées

 

Susan Sontag: https://www.pirandelloweb.com/come-tu-mi-vuoi-video/

(Un dossier sur cette mise en scène est disponible en italien : https://archivio.teatrostabiletorino.it/occorrenze/348-come-tu-mi-vuoi-1979-80)

 

Stéphane Braunschweig (dossier sur le travail préparatoire de la mise en scène : https://www.theatre-odeon.eu/fr/saison-2021-2022/theatre-et-canape)

 

 

 

 

Publications de Marguerite Duras

Sont indiqués, chronologiquement, les ouvrages publiés, sous son nom et sur sa décision, par Marguerite Duras.

Sont signalées d’un astérisque [ * ] les œuvres de l’auteure les plus utiles à la compréhension du Vice-consul et de la problématique du programme : nous essayons de tenir compte du fait que ce roman constitue un moment dans un processus et une fraction dans un ensemble dynamique.

Sont signalées de deux astérisques [ ** ] les réflexions de l’auteure qui nous ont semblé le plus pertinentes pour comprendre son travail.

C’est donc pour la commodité de la présentation que nous distinguons des régimes de parole et d’écriture très poreux dans la production de Marguerite Duras : les commentaires de l’œuvre fictionnelle, au lieu d’en finir l’interprétation, participent de ces fictions en prolongeant la carrière des personnages.

. Les Impudents, Paris, Plon, 1943.

. La Vie tranquille, Paris, Gallimard, 1944, renouvelé en 1972.

*. Un barrage contre le Pacifique, Paris, Gallimard, 1950.

. Le Marin de Gibraltar, Paris, Gallimard, 1952.

. Les petits chevaux de Tarquinia, Paris, Gallimard, 1953

. Des journées entières dans les arbres, suivi de Le Boa, Madame Dodin, Les Chantiers (Paris, Gallimard, 1954).

. Le Square (Paris, Gallimard, 1955)

. Moderato Cantabile, Paris, Les Éditions de Minuit, 1958.

. Les Viaducs de la Seine-et-Oise (Paris, Gallimard, “le manteau d’arlequin”, 1959)

. Hiroshima mon amour, ([ scénario et dialogues ], Paris, Gallimard, 1960.

. Dix heures et demie du soir en été, Paris, Gallimard, 1960.

. Une aussi longue absence (avec Gérard Jarlot, [ scénario et dialogues ], Paris, Gallimard, 1961)

. L’Après-midi de Monsieur Andesmas (Paris, Gallimard, 1962)

*. Le Ravissement de Lol V. Stein, Paris, Gallimard, 1964 ; repris dans la collection “Folio”, 1976.

. Théâtre I (Les Eaux et forêts, Le Square, La Musica, Paris, Gallimard, 1965)

*. Le Vice-consul (Paris, Gallimard, 1966)

. L’Amante anglaise (Paris, Gallimard, 1967)

. Théâtre II (Suzanna Andler, Des Journées entières dans les arbres, Yes, peut-être, Le Shaga, Un homme est venu me voir, Paris, Gallimard, 1968)

. Détruire dit-elle (Paris, Les Éditions de Minuit, collection “Rupture”, 1969)

. Abahn Sabana David (Paris, Gallimard, 1970)

*. L’Amour, Paris, Gallimard, 1971.

. “Ah ! Ernesto”, Paris, Harlin Quist, 1971

*. Nathalie Granger suivie de La Femme du Gange (Paris, Gallimard, 1973).

*. India Song (Paris, Gallimard, 1973)

**. Les Parleuses, Entretiens avec Xavière Gautier, Paris, Les Éditions de Minuit, 1974.

. Le Camion, Paris, Les Éditions de Minuit, 1977

**. Les Lieux de Marguerite Duras, Marguerite Duras et Michelle Porte, Paris, Les Éditions de Minuit, 1977

. L’Eden cinéma (Paris, Mercure de France, 1977)

*. Le Navire Night, Césarée, Les Mains négatives, Aurélia Steiner, Aurélia Steiner, Aurélia Steiner (Paris, Mercure de France, 1979)

. Véra Baxter ou les plages de l’Atlantique (Paris, Éditions Albatros, collection “Ça/Cinéma”, 1980)

. L’Été 80, Paris, Les Éditions de Minuit, 1980.

**. Les Yeux verts, Cahiers du Cinéma n° 312-313, juin 1980.

. Agatha (Paris, Les Editions de Minuit, 1981)

. Outside, Papiers d’un jour (Paris, Albin Michel, collection “Illustrations”, 1981

. L’Homme atlantique (Paris, Les Editions de Minuit, 1982)

. La Maladie de la mort (Paris, Les Editions de Minuit, 1982)

. Savannah Bay (Paris, Les Editions de Minuit, 1982)

. L’Amant (Paris, Les Editions de Minuit, 1984)

. Théâtre III (Adaptations de La Bête dans la jungle, Les Papiers d’Aspern, La Danse de mort, Paris, Gallimard, 1984)

**. La Couleur des mots, Entretiens avec Dominique Noguez, Paris, Ministère des Affaires Étrangères, 1984 ; repris aux éditions Benoît Jacob, Paris, 2001)

. La Douleur (Paris, P.O.L., 1985)

. La Musica deuxième ([ théâtre ], Paris, Gallimard, 1985)

. Les Yeux bleus cheveux noirs, Paris, Les Éditions de Minuit, 1986.

. La Pute de la côte normande (Paris, Les Editions de Minuit, 1986)

. Emily L. (Paris, Les Éditions de Minuit, 1987)

. La Vie matérielle (Paris, P.O.L., 1987)

. La Pluie d’été (Paris, P.O.L., 1990)

*. L’Amant de la Chine du Nord (Paris, Gallimard, 1991).

. Yann Andréa Steiner, Paris, P.O.L., 1992.

**. Le Monde extérieur, Outside 2 (Paris, P.O.L. éditeur, 1993)

**. Écrire (Paris, Gallimard, 1993)

. La Mer écrite (avec des photographies de Hélène Bamberger, Paris, Marval, 1996)

. C’est tout (Paris, P.O.L., 1992).

L’édition des Œuvres complètes dans la bibliothèque de la Pléiade constitue évidemment un outillage très précieux.

. Marguerite Duras : Œuvres complètes en 4 volumes (sous la direction de Gilles Philippe, Paris, Gallimard, “Bibliothèque de la Pléiade”, 2011-2014)

Sur et avec Marguerite Duras : recueils, entretiens, documents

. Nicole Lise Bernheim : Marguerite Duras tourne un film (Paris, Éditions Albatros, collection “Ça / cinéma”, 1975)

**. Marguerite Duras : Dits à la télévision, Entretiens avec Pierre Dumayet (Suivi de La raison de Lol, par Marie-Magdeleine Lessana), Paris, E.P.E.L., collection “atelier”, 1999

. Jean Pierre Ceton : Entretiens avec Marguerite Duras ; On ne peut pas avoir écrit Lol V. Stein et désirer être encore à l’écrire (Préface, notice et notes de Jean Cléder, Paris, François Bourin Éditeur, 2012)

. Marguerite Duras : Le Livre dit, entretiens de Duras filme (Édition établie, présentée et annotée par Joëlle Pagès-Pindon, Paris, “les cahiers de la nrf”, Gallimard, 2014)

**. Marguerite Duras et Jean-Luc Godard : Dialogues (introduction, notes et postface de Cyril Béghin, Paris, Post-Éditions, 2014)

**. Marguerite Duras : Cinéma invisible : L’Amant, Entretiens inédits (Livre-DVD, Nantes, Éditions Nouvelles Cécile Defaut, collection “Affinités”, 2015).

**. Marguerite Duras : Le Dernier des métiers, textes réunis, transcrits et postfacés par Sophie Bogaert (Paris, Éditions du Seuil, 2016)

Filmographie

Réalisations de Marguerite Duras

Outre les éléments du cycle indien, je me permets d’attirer l’attention sur la série des films réalisés en 1979 et qui abordent tous frontalement, selon des façons chaque fois très singulières, les relations entre sujet et communauté — quels que soient le lieu et le degré d’isolement sujet, quelles que soient la nature et l’échelle de la communauté.

[ Nuit noire Calcutta, Marin Karmitz, 24’, 1964 – sur un scénario de Marguerite Duras ]

La Musica (avec Paul Seban, 80 min, 1966)

Détruire, dit-elle (90 min, 1969)

Jaune le soleil (80 min, 1971)

Nathalie Granger (83 min, 1972)

* La Femme du Gange (90 min, 1973)

* India Song (120 min, 1975)

Baxter, Vera Baxter (90 min1976)

* Son nom de Venise dans Calcutta désert (120 min, 1976)

Des Journées entières dans les arbres (95 min, 1976)

Le Camion (80 min, 1977)

* Le Navire night (94 min, 1979)

* Césarée (court métrage, 11 min, 1979)

* Les Mains négatives (court métrage, 18 min, 1979)

* Aurélia Steiner “Melbourne” (court métrage, 35 min, 1979)

* Aurélia Steiner “Vancouver” (court métrage, 48 min, 1979)

L’Homme atlantique (42 min, 1981)

Agatha, ou les lectures illimitées (90 min, 1981)

Dialogue de Rome (Dialogo di Roma, RAI, 62 min, 1982)

Les Enfants (90 min, 1985)

Adaptations des œuvres de Marguerite Duras

Au début des années soixante, Marguerite Duras considérait — et soulignait d’un ton quelque peu provocateur — que vendre les droits d’un livre au cinéma était en France “le seul moyen de gagner de l’argent” pour un écrivain. Tandis que les scénarios ont contribué à sa notoriété internationale (Hiroshima mon amour pour Alain Resnais, Une aussi longue absence pour Henri Colpi), les adaptations cinématographiques de ses textes témoignent de la vitalité de son œuvre littéraire dans la culture contemporaine.

. Barrage contre le Pacifique (This Angry Age, René Clément, Italie/États-Unis, 103 min, 1958)

. Moderato Cantabile (Peter Brook, Italie/France, 90 min, 1960)

. Dix heures et demie du soir en été (10 : 30 P.M. Summer, Jules Dassin, États-Unis / Espagne, 85 min, 1967)

. Le Marin de Gibraltar (The Sailor from Gibraltar, Tony Richardson, Grande-Bretagne, 91 min, 1967)

. En rachâchant (court métrage, d’après “Ah ! Ernesto”, Jean-Marie Straub et Danielle Huillet, 7 min, 1982)

. La Maladie de la mort (Das Mal des Todes, Peter Handke, Autriche, 65 min, 1985)

. L’Amant (Jean-Jacques Annaud, Grande-Bretagne/France/Viêt Nam, 112 min, 1992)

. L’Après-midi de Monsieur Andesmas (Michelle Porte, France, 79 min, 2004)

. Un barrage contre le Pacifique (Rithy Panh, France/Belgique, 117 min, 2009)

. Orage (d’après Dix heures et demie du soir en été, Fabrice Camoin, France, 83 min, 2015)

. La Douleur (Emmanuel Finkiel, France, 126 min, 2017)

Biographies

Les fictions de Marguerite Duras sont profondément enracinées dans le terreau que constitue l’enfance indochinoise — qui alimente le travail de la mémoire bien sûr, mais participe aussi à l’élaboration d’un imaginaire et d’une pensée, à la mise au point de techniques d’écriture.

Au fil de son parcours, les péripéties d’une vie personnelle, politique, littéraire et cinématographique contribuent également à la configuration du roman Le Vice-consul. On a donc intérêt à ré-inscrire l’auteure dans son époque pour bien comprendre les enjeux de ce livre.

Le jeu de Marguerite Duras avec le matériau biographique est bien connu : il a contribué au succès planétaire de L’Amant (1984) et compliqué la tâche des biographes… Nous avons retenu ci-dessous quelques biographies, écrites selon des règles très contrastées.

. Laure Adler : Marguerite Duras (Paris, Éditions Gallimard, collection “Biographies nrf Gallimard”, 1998)

. Jean Vallier : C’était Marguerite Duras, tome I (1914-1945) (Paris, Librairie Arthème Fayard, 2006).

. Jean Vallier : C’était Marguerite Duras, tome II (1946-1996) (Paris, Librairie Arthème Fayard, 2010).

. Alain Vircondelet : Duras ; biographie (Paris, Éditions François Bourin, 1991)

. Alain Vircondelet : Marguerite Duras, Vérités et légendes (photographies inédites de la collection Jean Mascolo, textes d’Alain Vircondelet, Paris, Éditions du Chêne, 1996)

Pour envisager l’œuvre dans son ensemble

La bibliographie concernant Marguerite Duras est immense : nous avons retenu d’une part des ouvrages proposant une approche unitaire de l’œuvre, permettant de comprendre, sur différents formats, le parcours et le système de la créatrice, et d’autre part des ouvrages proposant une approche plurielle d’un point de vue méthodologique, croisant les différentes sortes d’interprétations que ses travaux ont suscitées.

Le partage se fait ci-dessous entre les volumes collectifs et les volumes attribués à un auteur.

. Bernard Alazet, Christiane Blot-Labarrère, Robert Harvey (dir.) : Marguerite Duras : La tentation du poétique (Paris, Presses Universitaires de la Sorbonne Nouvelle, 2002)

. Bernard Alazet et Christiane Blot-Labarrère (dir.) : Cahier de l’Herne n° 86, Marguerite Duras Paris, Éditions de l’Herne, 2005.

. Olivier Ammour-Mayeur, Florence de Chalonge, Yann Mével et Catherine Rodgers (dir.) : Marguerite Duras : Passages, croisements, rencontres (dir. :, Paris, Classiques Garnier, collection “Les colloques de Cerisy”, 2019.

. Christiane Blot-Labarrère : Marguerite Duras (Paris, Éditions du Seuil, collection “Les contemporains”, 1992)

. Christiane Blot-Labarrère : Album Marguerite Duras, Paris, Gallimard, “Bibliothèque de la pléiade”, 2014

. Sophie Bogaert : Duras, l’œuvre matérielle, Paris, Éditions de l’IMEC, collection “Empreintes”, 2006.

. Madeleine Borgomano : Duras ; Une lecture des fantasmes (Paris, Cistre, collection “Essais”, 1987 et 1991)

. Claude Burgelin et Pierre de Gaulmyn (dir.) : Lire Duras (Presses Universitaires de Lyon, collection “Lire”, 622 p., 2000)

. Catherine Bouthors-Paillart : Duras la métisse ; métissage fantasmatique et linguistique dans l’œuvre de Marguerite Duras (Genève, DROZ, 2002, 246 p.)

. Jean Cléder : Duras (Paris, Éditions François Bourin, collection “Icônes”, 2019)

. Marguerite Duras : Le Ravissement de Lol V. Stein, Le Vice-consul et India Song, Roman 20-50, hors-série n°2, Études réunies par Florence de Chalonge, Université Charles de Gaulle, Lille 3, 2006, 141 p.)

. Joëlle Pagès-Pindon : Marguerite Duras, l’écriture illimitée (Paris, Ellipses, 2012)

. Jean Pierrot : Marguerite Duras (Paris, Librairie José Corti, 1989)

Solitude et communauté : autour du Vice-consul et du “cycle indien”

On trouvera dans cette section d’une part des textes concernant écriture et interprétation du roman de 1966 et du cycle indien, et d’autre part des textes visant la problématique constitutive du programme sans prendre forcément Le Vice-consul comme objet exclusif. Le caractère systématique de l’écriture de Marguerite Duras autorise dans une certaine mesure cette sorte d’extension de corpus.

. Christiane Blot-Labarrère et André Z. Labarrère : “Entretien avec Marin Karmitz”, Cahier de l’Herne n° 86, Éditions de l’Herne, 2005, p. 260-263.

. Sophie Bogaert (textes réunis et présentés par) : Dossier de presse : Le Ravissement de Lol V. Stein et Le Vice-consul de Marguerite Duras (Paris, Éditions de l’IMEC et 10/18, 2006)

. Jean Cléder : “Une mémoire appropriée : à propos du “partage de l’histoire générale” dans le cinéma de Marguerite Duras”, in Storia et memoria nelle riletture et riscritture letterarie (Histoire, mémoire et relectures et réécritures littéraires, sous la direction de Jean Bessière et Franca Sinopoli, Roma, Bulzoni Editore, Quaderni di storia della critica e delle poétiche n° 25, 2005, p. 15-34)

. Jean Cléder : “Ce qu’il y a d’autre dans le même”, entretien avec Michael Lonsdale pour le Cahier de l’Herne n° 86, Marguerite Duras (publié sous la direction de Bernard Alazet et Christiane Blot-Labarrère, Paris, Éditions de l’Herne, 2005, p. 271-280).

. Jean Cléder : “Le cinéma au passage : Le Ravissement de Lol V. Stein, Le Vice-consul, India Song.”, in Roman 20-50, hors-série n°2 : Marguerite Duras : Le Ravissement de Lol V. Stein, Le Vice-consul et India Song (études réunies par Florence de Chalonge, Lille, Société Roman 20-50, décembre 2005, p. 49-63)

. Jean Cléder : “Enquête sur une (première) personne : entre singularité et communauté — vers “la fin du moi, du tien, du mien” ?” in Lectures de Duras : Le Ravissement de Lol V. Stein, Le Vice-consul, India Song (publié sous la direction de Bruno Blanckeman, Presses Universitaires de Rennes, collection “Didact Français”, 2005, p. 239-256).

. Florence De Chalonge : Espace et récit de fiction ; Le cycle indien de Marguerite Duras (Villeneuve d’Ascq, Presses Universitaires du Septentrion, 2005, 257 p.)

. Florence De Chalonge (dir.) : Roman 20-50, hors-série n°2 : Marguerite Duras : Le Ravissement de Lol V. Stein, Le Vice-consul et India Song (Lille, Société Roman 20-50, décembre 2005,

. Marguerite Duras : “Le repérage”, in Les Yeux verts, Cahiers du Cinéma n° 312-313, juin 1980, p. 68.

. Marguerite Duras : “La solitude”, in Les Yeux verts, Cahiers du Cinéma n° 312-313, juin 1980, p. 46-49.

. Marguerite Duras : “Flaubert c’est…” in Le Monde extérieur, Outside 2 (Paris, P.O.L. éditeur, 1993, p. 20-29)

. Marcelle Marini : Territoires du féminin avec Marguerite Duras (Paris, les Éditions de Minuit, collection “autrement dites”, 1977)

. Dionys Mascolo : Autour d’un effort de mémoire, Sur une lettre de Robert Antelme (Paris, Maurice Nadeau, 1987)

. Donys Mascolo : “Fragment d’utopie”, [ texte écrit en 1962, publié en 1967 dans le n° 2 de la revue surréaliste L’Archibras, et repris dans À la recherche d’un communisme de pensée, Paris, Fourbis, p. 190-196 ]

. Hubert Nyssen : Les Voies de l’écriture, entretiens avec… (Paris, Mercure de France, 1969)

. Monique Pinthon, Guillaume Kichenin, Jean Cléder (dir.) : Le Ravissement de Lol V. Stein, Le Vice-consul, India Song, Éditions Atlande, collection “Clefs concours – Lettres XX° siècle”, 2005)

. Julia Waters : “La vraie “géographie fausse” du cycle indien, in Marguerite Duras : Passages, croisements, rencontres (dir. : Olivier Ammour-Mayeur, Florence de Chalonge, Yann Mével et Catherine Rodgers, Paris, Classiques Garnier, collection “Les colloques de Cerisy”, p. 313-324.

Edition au programme : Christa Wolf, Médée : voix [1996], Paris, Stock, La cosmopolite, 2001, traduit de l’allemand par Alain Lance et Renate Lance-Otterbein.

Œuvres de Christa Wolf

Christa Wolf, J’écris sur ce qui m’inquiète: [extraits traduits de l’allemand du] débat [publié] dans “Sinn und Form” sur son dernier roman [Trame d’enfance], préface de Claude Prévost, Paris: CERM, 1977

Christa Wolf, Cassandre: les prémices et le récit (1984), trad. Alain Lance et Renate Lance-Otterbein, Paris: Stock, 1994

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Édition au programme : Le Cœur est un chasseur solitaire, traduction de Frédérique Nathan, suivi de Écrivains, écriture et autres propos, Paris, Stock, “La Cosmopolite”, 2017.

Sources primaires de la présentation indiquées par * dans la bibliographie, tout comme les articles les plus utiles.

 

Sources primaires

Romans

The Heart is a Lonely Hunter (1940)

Reflections in a Golden Eye (1941)

The Member of the Wedding (1946)

Clock Without Hands (1961)

Novelette

* The Ballad of the Sad Café (1943)

Nouvelles/Récits brefs

* “Sucker” (écrite vers 1934, 1963), The Mortgaged Heart (1971)

“Court in the West Indies” (écrite vers 1934, 1971), The Mortgaged Heart (1971)

“Poldi” (écrite entre 1934 et 1936, 1971), The Mortgaged Heart (1971)

“Breath from the Sky” (écrite entre 1934 et 1935, 1971), The Mortgaged Heart (1971)

* “The Orphanage” (écrite entre 1935 et 1936, 1971), The Mortgaged Heart (1971)

“Instant of the Hour After” (écrite entre 1935 et 1936, 1971), The Mortgaged Heart (1971)

* “Like That” (écrite entre 1935 et 1936, 1971), The Mortgaged Heart (1971)

* “Wunderkind” (1936), The Ballad of the Sad Café (1952, 1955); The Mortgaged Heart (1971)

“The Aliens” (écrite entre 1935 et 1936, 1971), The Mortgaged Heart (1971)

“Untitled Piece” (écrite entre 1935 et 1936, 1971), The Mortgaged Heart (1971)

“The Jockey” (1941), The Ballad of the Sad Café (1952, 1955)

“Madame Zilensky and the King of Finland” (1941), The Ballad of the Sad Café (1952, 1955)

“Correspondence” (1942), The Mortgaged Heart (1971)

* “A Tree. A Rock. A Cloud” (1942), The Ballad of the Sad Café (1952, 1955)

“Art and Mr. Mahoney” (1949), The Mortgaged Heart (1971)

“The Sojourner” (1950), The Ballad of the Sad Café (1952, 1955)

* “A Domestic Dilemma” (1951), The Ballad of the Sad Café (1952, 1955)

* “The Haunted Boy” (1955), The Ballad of the Sad Café (1955); The Mortgaged Heart (1971)

“Who Has Seen the Wind?” (1956), The Mortgaged Heart (1971)

Poésie

(Les dates indiquées entre parenthèses renvoient à la première publication)

“The Mortgaged Heart” (1952), The Mortgaged Heart (1971)

“When We Are Lost” (1952), The Mortgaged Heart (1971)

“The Dual Angel” (1952), The Mortgaged Heart (1971)

“Stone is Not Stone” (1957), The Mortgaged Heart (1971)

“Saraband”, The Mortgaged Heart (1971)

Théâtre

The Member of the Wedding (1951)

The Square Root of Wonderful (1958)

Autobiographie

Illuminations and Night Glare: The Unfinished Autobiography of Carson McCullers, Carlos L. Dews (ed.), Madison, Wisconsin: The U of Wisconsin P: 1999.

Recueils

The Ballad of the Sad Café (1952, 1955)

Sweet as a Pickle and Clean as a Pig (poèmes pour enfants, 1964)

The Mortgaged Heart (nouvelles, essais, et poèmes, 1971)

Collected Stories of Carson McCullers (1987)

Carson McCullers: Complete Novels (2001)

Carson McCullers: Stories, Plays & Other Writings (2017)

Essais

(Ces textes sont inclus dans l’édition au programme)

Sur la guerre

“Look Homeward, Americans” [“Américains, regardez votre pays!”], 1940, The Mortgaged Heart (1971).

“Night Watch Over Freedom” [“Nuit de veille sur la liberté”], 1941, The Mortgaged Heart (1971).

“Brooklyn is My Neighborhood” [“Brooklyn, mon quartier”], 1941, The Mortgaged Heart (1971).

“We Carried Our Banners – We Were Pacifists, Too” [“Nous brandissions nos pancartes – ‘Nous aussi nous étions pacifistes’”], 1941, The Mortgaged Heart (1971).

“Love’s not time’s fool (by a war wife)” [“L’amour n’est pas le jouet du temps”], 1943, Carson McCullers: Stories, Plays & Other Writings (2017).

“Our Head Are Bowed” [“Nous nous inclinons…”], 1945, The Mortgaged Heart (1971).

Sur Noël

“Home for Christmas” [“Noël en famille”], 1949, The Mortgaged Heart (1971).

“The Discovery of Christmas” [“La découverte de Noël”], 1953, The Mortgaged Heart (1971).

“A Hospital Christmas Eve” [“Une veille de Noël à l’hôpital”], 1967, The Mortgaged Heart (1971).

Sur l’écriture et le Sud

* “How I Began to Write” [“Comment j’ai commencé à écrire”], 1948, The Mortgaged Heart (1971).

* “The Russian Realists and Southern Literature” [“Les réalistes russes et la littérature sudiste”], 1941, The Mortgaged Heart (1971).

* “Books I Remember” [“Les livres dont je me souviens”], 1941, Carson McCullers: Stories, Plays & Other Writings (2017).

* “Loneliness…An American Malady” [“La solitude…une maladie américaine”], 1949, The Mortgaged Heart (1971).

“The Vision Shared” [“La vision partagée”], 1950, The Mortgaged Heart (1971).

“Isak Dinesen: Winter’s Tales” (recension) [“Isak Dinesen: Contes d’hiver“], 1943, The Mortgaged Heart (1971).

“Playwright Tells of Pangs” [“Les pincements de cœur d’un dramaturge”], 1957, Carson McCullers: Stories, Plays & Other Writings (2017).

“Isak Dinesen: In Praise of Radiance” [“Isak Dinesen: éloge du rayonnement”], 1963, The Mortgaged Heart (1971).

“The dark brilliance of Edward Albee” [“Le sombre flamboiement d’Edward Albee”], 1963, Carson McCullers: Stories, Plays & Other Writings (2017).

* “The Flowering Dream: Notes on Writing” [“Un rêve qui s’épanouit: notes sur l’écriture”], 1959, The Mortgaged Heart (1971)

* “Author’s Outline of ‘The Mute’ (The Heart is a Lonely Hunter)” [“Esquisse pour ‘Le Muet’”], 1966, The Mortgaged Heart (1971)

* “The Great Eaters of Georgia” [“Les gros mangeurs de Géorgie”], 2005, Carson McCullers: Stories, Plays & Other Writings (2017).

 

Sources secondaires

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Autres œuvres de fiction américaine

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O’Connor, Flannery, Wise Blood, 1952, New York, Farrar, Straus and Giroux, 1967. [pour établir un parallèle avec les figures religieuses ou les prédicateurs]

Percy, Walker, The Moviegoer, New York, Knopf, 1961.

Williams, Joan, The Morning and the Evening, New York, Atheneum, 1961. [lien avec le cinema et la figure de l’idiot]

Volumes critiques

Barthes Roland, Essais critiques, Paris, éditions du Seuil, « Tel Quel », 1964.

Dort Bernard, Lecture de Brecht, suivi de Pédagogie et forme épique, Paris, éditions du Seuil, 1960.

Esslin Martin, Brecht ou les pièces de l’engagement, Paris, Julliard, 1961, rééd. 10-18, 1971, traduit de l’anglais par Renée Villoteau.

Fuegi John, The Life and Lies of Bertolt Brecht, Londres, Harper Collins, 1994. Publié en français sous le titre Brecht & Cie, Paris, Fayard, 1995, traduit de l’anglais par Éric Diacon et Pierre-Emmanuel Dauzat.

Hinderer Walter (éd.), Brechts Dramen, Stuttgart, Reclam, 2007.

Knopf Jan, Bertolt Brecht. Lebenskunst in finsteren Zeiten, Munich, Carl Hanser Verlag, 2012.

Knopf Jan (éd.), Brecht-Handbuch, tome 1, Stücke, Stuttgart et Weimar, Metzler Verlag, 2001, p.459 à 474 pour l’analyse de Ui.

Mayer Hans, Brecht et la tradition, Paris, L’Arche, « travaux 26 », 1977, traduit de l’allemand par Jean-Claude François, 1971.

Mews Siegfried, A Bertolt Brecht Reference Companion, Londres, Greenwood Press, 1997.

Voir Christine Kiebuzinska, “Brecht and the Problem of Influence”, p.47-69.

Müller Klaus-Detlef, Die Funktion der Geschichte im Werk Bertolt Brechts. Studien zum Verhältnis von Marxismus und Ästhetik, Tübingen, Niemeyer, 1967.

Noiriel Gérard, Histoire, théâtre et politique, Marseille, Agone, 2009, voir chapitre « Le moment Brecht », p.47 à 84.

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Thomson Peter (éd.), The Cambridge Companion to Brecht, Cambridge, CUP, 2006, accessible en ligne depuis 2007.

Völker Klaus, Brecht, une biographie, Paris, Stock, 1978, traduit de l’allemand par Catherine Cassin.

Wintzen René, Brecht, Paris, Seghers, « poètes d’aujourd’hui »,1964 (1957).

Numéros de revues et articles

Atkins Robert, “« Und es ist kein Gott außer Adolf Hitler »: The Biblical Motifs in Brecht’s Arturo Ui and Related Works as Political Counter-Propaganda”, The Modern Language Review, 85, n°2, 1990, p.373-387.

Cahiers de L’Herne, 2 tomes, Bernard Dort et Jean-François Peyret (dir.), 1979 et 1982.

Voir tome 1, Georges-André Quiniou, « Le spectateur en procès », p.108-115.

Fischlin Daniel et Fortier Mark (éd.), Adaptations of Shakespeare. A Critical Anthology of plays from the 17^th Century to the Present, Londres, Psychology Press, 2000, p.125-127. (brève introduction à la pièce en anglais et bibliographie anglophone.)

Heinemann Margot, « How Brecht Read Shakespeare », in Johnathan Dollimore et Alan Sinfield (éd.), Political Shakespeare: New Essays in Cultural Materialism, Ithaca, Cornell University Press, 1985, p.202-230.

Humble M. E., « The stylisation of history in Bertolt Brecht’s Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui », Forum for Modern Language Studies, vol. XVI (2), 1^er avril 1980, p.154-171. Disponible en ligne : https://doi.org/10.1093/fmls/XVI.2.154

Lindner Burkhardt, « Die Entdeckung der Geste. Brecht und die Medien », in Heinz Ludwig Arnold et Jan Knopf (éd.), Bertolt Brecht Text + Kritik, Munich, Richard Boorberg Verlag, 2006, p.21-32.

Revue Obliques, numéro Brecht, Nyons, 20-21, 1979.

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Éditions de références

Traduction retenue pour l’étude du programme :

POUCHKINE, Alexandre, Boris Godounov (trad. André Markowicz), Arles, éditions Actes Sud, collection Babel, 2016.

D’autres éditions françaises :

POUCHKINE, Boris Godounov, (trad. Gabriel Arout), édition de Jean-Louis Backès, Folio théâtre, 2018

POUCHKINE, Alexandre, Boris Godounov, dans Théâtre complet, édition de Wladimir Troubetzkoy, Paris, Flammarion, 2000.

POUCHKINE, Boris Godounov, trad. O. Lanceray, illustration Boris Zvorykine, Paris, Albin Michel 1982.

POUCHKINE, Alexandre, Œuvres complètes, publiées par André Meynieux (t. I : Drames, romans, nouvelles ; t. III : Autobiographie, Critique, Correspondance) [Paris, André Bonne, 1958]. Lausanne, L’Âge d’homme, 1973.

Poëmes dramatiques d’Alexandre Pouchkine, traduction d’Ivan Tourguéniev et Louis Viardot Paris, Hachette, 1862. http://bibliotheque-russe-et-slave.com/Livres/Pouchkine – Boris Godounov.htm

Edition russe de référence :

ПУШКИН, Александр. «Борис Годунов», édition critique, sous la rédaction de David M Bethea, Moskva, Novoe izdatelstvo, RAN, 2008. http://lib.pushkinskijdom.ru/LinkClick.aspx?fileticket=Gz-OkkYJL3Q%3d&tabid=10326

Ouvrages sur Pouchkine

BACKÈS, Jean-Louis, Pouchkine. Paris, Hachette, Collection portraits littéraires, 1996.

BACKÈS, Jean-Louis. Pouchkine par lui-même, Seuil, « Écrivains de toujours », 1966.

GOURDIN Henri, Pouchkine. Biographie (Préface de Efim Etkind), Les ed. de Paris, 2010

Pouchkine et le pouvoir :

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Sur Boris Godounov

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Sur la poétique du drame romantique russe :

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БОЧКАРЕВ, В. А. Русская историческая драматургия периода подготовки восстания декабристов (1816–1825 гг.). (Dramaturgie historique russe dans la période de la révolte des décembristes de 1816 à 1825). Куйбышев, Вып. 56, 1968, pp. 388–500.

ХВОРОСТЬЯНОВА, Е. В. « Ритм трагедии “Борис Годунов” » (Rythme de la tragédie “Boris Godounov”), in Онтология стиха. СПб., 2000, pp. 147–169.

Sur les « fols en Christ » :

BEHR-SIGEL, Élisabeth. Prière et sainteté dans l’Église russe, Bellefontaine, 1982.

EVDOKIMOV, Michel. Le Christ dans la tradition et la littérature russes, Desclée, 2007.

Autres œuvres de Pouchkine permettant d’éclairer le sujet

Œuvres poétiques de Pouchkine :

« Ode à la liberté » (1817), « Poltava » (1832), « Le Cavalier de bronze » (1833), « Angelo » (1833) in POUCHKINE, Œuvres poétiques, t. I, II, sous la dir. d’Efim Etkind, Lausanne : l’Âge d’homme, 1993.

Prose :

La fille du Capitaine (1836), trad. par Louis Viardot, Paris, Tallandier, 1974.

Conte :

Le Coq d’or (1834), adapté en opéra par Rimski-Korsakov (1909).

Sur l’opéra de Moussorgsky :

Taruskin R. Musorgsky: Eight Essays and an Epilogue. Princeton: Princeton University Press, 1993.

Boris Godounov en habits contemporains :

Film Boris Godounov de Wladimir Mirzoev sur le texte authentique de Pouchkine (2011).

Editions anglaises

– King Richard III, ed. James R. Siemon, Arden Third Series, 2009.
– The Tragedy of King Richard III, ed. John Jowett, Oxford University Press, 2008.
– King Richard III, ed. Janis Lull, Cambridge University Press, 1999.
– King Richard III, ed. Antony Hammond, Arden Second Series, 1981.
– William Shakespeare. A Textual Companion, ed. Stanley Wells & Gary Taylor, Oxford University Press, 1987.

Traductions

– Deprats, Jean-Michel, Gallimard/NRF Le Manteau d’Arlequin, 1995 (1984), et en édition bilingue Pléiade, Histoires tome I, in Œuvres complètes de Shakespeare, Gallimard, 2008.
– Hugo, François-Victor, Richard III, in Les Tyrans, vol. II, repr. en facsimile de l’édition Pagnerre par Le Monde / RBA, 2015.
– Malaplate, Jean, édition bilingue, Oxford / Bouquins Laffont, 1997.
– Markowicz, André, Les Solitaires intempestifs, 2010

Biographies

– Edmonson, Paul, et Stanley Wells, Shakespeare Beyond Doubt : Evidence, Argument, Controversy, Cambridge UP, 2013.
– Goy-Blanquet, Dominique et François Laroque eds., Shakespeare, combien de prétendants ? Editions Thierry Marchaisse, Coll. Octets, Paris, 2016.
– Honigmann, Ernst A. J., Shakespeare : The Lost Years, Manchester UP, 1985.
– Potter, Lois, The Life of William Shakespeare : A Critical Biography, Wiley-Blackwell, 2012.
– Schoenbaum, Samuel, William Shakespeare (1987), trad. Anne-Dominique Balmès, Flammarion, Paris, 1996.
– Schwyzer, Philip, Shakespeare and the Remains of Richard III, Oxford UP, 2013.

Sources historiques et idéologiques

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Bullough, Geoffrey, Narrative and Dramatic Sources of Shakespeare, Londres, Routledge & Keegan Paul, 1977, vol. 3
Certaine Sermons or Homilies Appointed to be Read in Churches In the Time of Queen Elizabeth I [1547-1571], ed. Mary E. Rickey and Thomas B. Stroup, Gainesville, Florida, 1968.
Commynes, Philippe de, Mémoires, vol. III, ed. J. Calmette, Paris, 1925.
Fabyan, Robert, The New Chronicles of England and France [1516], ed. Sir Henry Ellis, J. Johnson, Londres, 1811.
Gentillet, Innocent, Anti-Machiavel [1576], ed. C. Edward Rathé, Droz, Genève, 1968.
Hall, Edward, Hall’s Chronicle : Containing the History of England, During the Reign of Henry IV, And the Succeeding Monarchs … [1548, 1550], ed. Sir Henry Ellis, J. Johnson, Londres, 1809.
Holinshed, Raphael, Holinshed’s Chronicles of England, Scotland and Ireland [1577, 1587], ed. Sir Henry Ellis, vol. II, 1066-1399, vol. III, 1399-1553, J. Johnson, Londres, 1807-8.
– Holinshed Project Texts [1577 et 1587], ed. Paulina Kewes, Ian Archer, Felicity Heal, Henry Summerson, EEBO Text Creation Partnership
Machiavel, Niccolo Machiavelli, Le Prince et autres textes [1515], trad. Jacques Gohory, préf. Paul Veyne, Folio Gallimard, 2007.
— Machiavelli’s ‘The Prince’: an Elizabethan Translation, ed. Hardin Craig, North Carolina UP, Durham, 1944.
Mancini, Dominic, The Usurpation of Richard III [De Occupatione Regni Angliae per Riccardum Tertium Libellus, 1483], ed. C.A.J. Armstrong, Clarendon Press, Oxford, 1969.
More, Thomas, The History of King Richard the third [1513], ed. Richard S. Silvester, Yale UP, 1963.
Ralegh, Sir Walter, The History of the World [1609], in The Works of Sir Walter Ralegh, ed. William Oldys et Thomas Birch, Oxford UP, 1829.
Sidney, Sir Philip, The Defence of Poesie, ou An Apologie for poetry, trad. Patrick Hersant, Eloge de la poésie, Belles Lettres, 1994.
Scot, Reginald, The Discoverie of Witchcraft, [1584], ed. M. Summers, Dover, New York, 1972.
Vergil, Polydore, Anglica Historia of Polydore Vergil [1555], 27 vols. ed. Dana F. Sutton, California UP, 2005.
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Sources littéraires, dramatiques et folkloriques

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Chaucer, Geoffrey, The Complete Works, ed. Walter W. Skeat, Oxford UP, Londres, 1967.
Daniel, Samuel, The Civil Wars [1595], ed. Laurence Michel, Yale UP, Newhaven, 1958.
Kyd, Thomas, The Spanish Tragedy [1592], ed. J.R. Mulryne, New Mermaids, Londres, 1989.
Lodge, Thomas, The Wounds of Civil War [1594], ed. John D. Wilson, Oxford UP, 1910.
Lydgate, John, The Fall of Princes [1430-1438], adapt. du De Casibus Virorum Illustrium de Boccace d’après la traduction française de Laurent de Premierfait [1409], ed. H. Bergen, Early English Text Society, Londres, 1924.
Marlowe, Christopher, ‘Tamburlaine the Great’, and ‘The Massacre at Paris’, ed. Edward J. Esche, Clarendon University Press, Oxford, 1998.
Sénèque, Seneca, His ten tragedies translated into English, edited by Thomas Newton, anno 1581, trad. Jasper Heywood & al., Tudor Translations, Londres, 1927.
Sidney, Philip, L’Éloge de la poésie, trad. Patrick Hersant, Les Belles Lettres, 1994 (1595).
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Histoire médiévale

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Ouvrages portant sur les œuvres, mais aussi utiles pour la réflexion générale

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Laroque, François, et Franck Lessay, dir., Figures de la royauté en Angleterre de Shakespeare à la Glorieuse Révolution, Paris, Presses de la Sorbonne nouvelle, 1999.

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Vanoosthuyse, Michel (dir.),Brecht 98. Poétique et politique, Montpellier, Bibliothèque d’études germaniques et centre-européennes, 1999. [en particulier M. Vanoosthuyse, « Une littérature dans le siècle », p. 9-19 et C. Klein, « ‘Utiliser Brecht sans le critiquer, est une trahison’. A propos de la représentation du nazisme chez Brecht et chez Heiner Müller », p. 281-303]

Articles sur les liens entre les œuvres

Cadot, Michel, « Pouchkine poéticien et comparatiste », Romantisme, n° 89, 1995, p. 45-58.

Dinega, Alyssa W., « Ambiguity as Agent in Pushkin’s and Shakespeare’s Historical Tragedies », Slavic Review, vol. 55, n° 3, 1996, p. 525-551.

Lochert, Véronique, « D’une histoire à l’autre : le spectacle shakespearien de l’Histoire et sa fortune au XX^esiècle », in Le Théâtre historique et ses objets : le magasin des accessoires, dir. Florence Fix, Paris, Orizons, 2012, p. 149-160.

Mortier, Daniel, « Brecht et Shakespeare : le spectre de Roma dans La Résistible Ascension d’Arturo Ui », in Dramaturgies de l’ombre, dir. Françoise Lavocat et François Lecercle, Rennes, PUR, 2005, p. 499-510.

Rossi, Doc, « Brecht on Shakespeare: A Revaluation », Comparative Drama, vol. 30, n° 2, 1996, p. 158-187.