SCÈNES DE GUERRE DANS LE THÉÂTRE EUROPÉEN (XVI^e-XVIII^e siècles)

Colloque international

10-11 juin 2024

Université Paul-Valéry – Montpellier 3

Site Saint-Charles – rue du Professeur Henri Serre – 34090 Montpellier

 APPEL À COMMUNICATION (date limite d’envoi : 22 janvier 2024)

Le rapprochement entre guerre et théâtre semble s’imposer avec évidence : les métaphores « théâtre de guerre » et « théâtre des opérations » travaillent le langage courant, pour souligner tant le caractère stratégique du rapport entre la ruse et l’action guerrière que la forme spectaculaire de

Inalco – Institut des langues et civilisations orientales, Centre de recherche Europes-Eurasie (CREE, EA 4513)

Université de Lorraine, Centre de recherche sur les médiations (Crem, UR3476)

Université de Tchernivtsi (Ukraine)

Inalco (Paris), 26 février 2024

Colloque international

Raconter et dire le Holodomor. Quand la littérature fait histoire

Les témoignages littéraires sur la Grande famine ukrainienne, le Holodomor, sont à nos jours si nombreux qu’ils constituent une catégorie générique en elle-même. À ses débuts, la littérature du Holodomor s’est formée, schématiquement et topolog

COLLOQUE – La réception contemporaine des textes narratifs à la lumière des séries
(Université de Pau et des Pays de l’Adour – Bayonne, 12 et 13 décembre 2024)
Les enseignants de lettres, les critiques et autres commentateurs de la littérature ont
commencé à prendre en compte le fait que, pour reprendre l’expression de Nic Pizzolatto
(créateur de True Detective), « les séries sont la nouvelle littérature populaire ». Elles sont, à ce
titre, devenues l’objet d’une attention soutenue chez les universitaires et suscitent toujours plus
de travaux. Maintes occasions nous sont données aujourd’hui

Colloque – Université de LORRAINE, Nancy – EA 7305 LIS

28-29 novembre 2024

Organisations ludiques dans les productions européennes

du XIX^e siècle à la contemporanéité

Appel à communications

Le but de ce colloque est d’examiner la relation qui s’établit entre le créateur et le public quand le premier décide d’avoir recours à des formes de jeu avec lui, consenties et visibles. La fiction artistique, qu’elle se fasse strictement récit ou qu’elle recouvre des aspects plus médiatiques, a besoin d’être tenue pour telle pour exister. Ainsi, comme le montre Jean-Marie Schaef