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AàC : « La critique à lécran : les arts plastiques » pour le 15/12
Colloque international « La critique à lécran : les arts plastiques »
UPPA Université de Pau et des pays de lAdour et Médiathèque André Labarrère
Du jeudi 8 au samedi 10 octobre 2015
Comité scientifique : Carole Aurouet (Université Paris-Est-Marne-la-Vallée),
Gilles Mouëllic (Université Rennes II), Bernard Vouilloux (Université Paris-Sorbonne)
Organisateurs : Sylvain Dreyer (UPPA) et Dominique Vaugeois (UPPA)
Le colloque sintéresse aux savoirs sur les arts plastiques transmis ou mis en jeu par la création audiovisuelle. Son principal objectif est de faire la lumière sur la difficile notion de « film sur lart ». Cette notion est couramment employée mais elle reste ambigüe, au moins autant que la notion dart elle-même. En effet, les films entrant dans cette catégorie sont la plupart du temps des films sur la peinture, même si certains concernent lun des autres médiums ou dispositifs qui font la diversité des arts plastiques. Ainsi, les Journées Internationales du Film sur lArt (Musée du Louvre), une des importantes manifestations françaises consacrées à ce type de films, a pu présenter récemment des rétrospectives autour du Land art (2012) ou des pratiques protéiformes de Fluxus (2013).
Au sein du vaste ensemble que constitue les « films sur lart », nous nous intéressons spécifiquement à ceux qui ouvrent un espace critique, cest-à-dire à ceux qui, par exemple, développent un point de vue, exhibent leur source dénonciation ou articulent un discours à propos de luvre traitée, à propos du medium ou à propos de lart en général. La question centrale qui nous préoccupe est donc celle de la différence entre critique filmée et critique écrite traditionnelle. Convaincus avec Jacques Aumont que « limage pense », la critique filmée apparaît comme une autre manière de construire une pensée sur lart : une pensée apparemment non discursive et qui semble renoncer en partie à la puissance de lanalyse langagière, certes, mais une pensée qui peut recourir à limitation et prétendre « mieux donner à voir », dans lespace comme dans le temps. On pense par exemple à la réinterprétation/réécriture des Ecrits sur lart de Malraux que constituent les entretiens filmés, véritables uvres audiovisuelles, de Jean-Marie Drot et Clovis Prévost. Dans une perspective proche, le lien entre le film sur lart, lhistoire de lart et la patrimonialisation nest pas négligeable alors même que les questions muséales ont fait lobjet de nombreux ouvrages et numéros de revues récents : La Revue de lart, La NRF (octobre 2013), Lalbum de lart de Georges Didi-Huberman (dont le dernier chapitre est consacré au film dAlain Resnais et Chris Marker, Les statues meurent aussi), Critique (n° spécial Le Musée sous réserve dinventaire, juin-juillet 2014)
Cette réflexion débouche sur plusieurs questions connexes :
1. En quoi le vocabulaire propre au cinéma peut influencer le discours critique sur les arts plastiques, en particulier les notions de cadrage, de montage, de perception ou denregistrement ?
2. Peut-on penser que les films sur lart répondent au rêve de réconcilier lart, univers généralement perçu comme élitiste, avec le grand public, au moyen dun medium réputé populaire ? Dans cette perspective, comment aborder les stratégies de production et de diffusion employées ?
3. Dans quelle mesure peut-on dire que certains films de fiction articulent un discours critique ? Nous pensons en particulier aux films qui reconstituent des tableaux (par exemple Passion de Godard en 1982), à ceux qui sinspirent dune esthétique issue des arts plastiques ou de la littérature (Buñuel), à ceux qui mettent en scène des artistes réels ou imaginaires (Pialat, Van Gogh, 1991 ou Tarkovski, Andrei Roublev, 1966), à ceux qui intègrent des techniques venues des arts plastiques (Greenaway, Le ventre de larchitecte, 1987) ou enfin à ceux qui font du musée leur espace fictionnel (Mark Lewis, Cinema museum, 2008). A cet égard, les discussions autour de LArche russe dAlexandre Sokurov (2002) et de sa relation à la culture russe la plus institutionnelle illustrent certains des enjeux critiques et idéologiques à envisager en ce domaine.
4. Où passe la frontière entre « film sur lart » et « film dartiste » ? Dans le cas des formes contemporaines comme la performance ou linstallation, on peut se demander si les films qui rendent comptent de ces expériences sont à considérer comme des documents ou comme des uvres à part entière. En tant que pratiques éphémères par définition, ces expériences sont généralement filmées on pense au film Spiral jetty de Robert Smithson ou à Shoot de Chris Burden. Dès lors, où se situe luvre ? Le film lui-même fait-il uvre ou bien nest-il que lenregistrement dune uvre précaire qui nexiste que dans la durée de son accomplissement ?
Nous nous pencherons sur tous les supports possibles, tant analogiques que numériques, en essayant de rendre justice à tous les types de production : films de commande (muséale, de galerie ou de collectionneur), collections didactiques, films de cinéastes (pour le cinéma ou la télévision) ou films dartistes. Les films pris en compte pourront concerner les arts plastiques dans toute leur diversité, en termes de medium comme de dispositif (peinture, sculpture, photographie, installation, Land art, happening, architecture, design ). Nous envisageons à lavenir de nous retrouver au rythme dun colloque tous les deux ans autour de nouveaux champs : les films sur la littérature (roman, poésie, essai), sur les arts vivants (théâtre, danse, cirque), sur la musique ou sur le cinéma lui-même.
Les propositions sous forme d'un résumé d'une page accompagnées d'un titre sont à adresser
UPPA Université de Pau et des pays de lAdour et Médiathèque André Labarrère
Du jeudi 8 au samedi 10 octobre 2015
Comité scientifique : Carole Aurouet (Université Paris-Est-Marne-la-Vallée),
Gilles Mouëllic (Université Rennes II), Bernard Vouilloux (Université Paris-Sorbonne)
Organisateurs : Sylvain Dreyer (UPPA) et Dominique Vaugeois (UPPA)
Le colloque sintéresse aux savoirs sur les arts plastiques transmis ou mis en jeu par la création audiovisuelle. Son principal objectif est de faire la lumière sur la difficile notion de « film sur lart ». Cette notion est couramment employée mais elle reste ambigüe, au moins autant que la notion dart elle-même. En effet, les films entrant dans cette catégorie sont la plupart du temps des films sur la peinture, même si certains concernent lun des autres médiums ou dispositifs qui font la diversité des arts plastiques. Ainsi, les Journées Internationales du Film sur lArt (Musée du Louvre), une des importantes manifestations françaises consacrées à ce type de films, a pu présenter récemment des rétrospectives autour du Land art (2012) ou des pratiques protéiformes de Fluxus (2013).
Au sein du vaste ensemble que constitue les « films sur lart », nous nous intéressons spécifiquement à ceux qui ouvrent un espace critique, cest-à-dire à ceux qui, par exemple, développent un point de vue, exhibent leur source dénonciation ou articulent un discours à propos de luvre traitée, à propos du medium ou à propos de lart en général. La question centrale qui nous préoccupe est donc celle de la différence entre critique filmée et critique écrite traditionnelle. Convaincus avec Jacques Aumont que « limage pense », la critique filmée apparaît comme une autre manière de construire une pensée sur lart : une pensée apparemment non discursive et qui semble renoncer en partie à la puissance de lanalyse langagière, certes, mais une pensée qui peut recourir à limitation et prétendre « mieux donner à voir », dans lespace comme dans le temps. On pense par exemple à la réinterprétation/réécriture des Ecrits sur lart de Malraux que constituent les entretiens filmés, véritables uvres audiovisuelles, de Jean-Marie Drot et Clovis Prévost. Dans une perspective proche, le lien entre le film sur lart, lhistoire de lart et la patrimonialisation nest pas négligeable alors même que les questions muséales ont fait lobjet de nombreux ouvrages et numéros de revues récents : La Revue de lart, La NRF (octobre 2013), Lalbum de lart de Georges Didi-Huberman (dont le dernier chapitre est consacré au film dAlain Resnais et Chris Marker, Les statues meurent aussi), Critique (n° spécial Le Musée sous réserve dinventaire, juin-juillet 2014)
Cette réflexion débouche sur plusieurs questions connexes :
1. En quoi le vocabulaire propre au cinéma peut influencer le discours critique sur les arts plastiques, en particulier les notions de cadrage, de montage, de perception ou denregistrement ?
2. Peut-on penser que les films sur lart répondent au rêve de réconcilier lart, univers généralement perçu comme élitiste, avec le grand public, au moyen dun medium réputé populaire ? Dans cette perspective, comment aborder les stratégies de production et de diffusion employées ?
3. Dans quelle mesure peut-on dire que certains films de fiction articulent un discours critique ? Nous pensons en particulier aux films qui reconstituent des tableaux (par exemple Passion de Godard en 1982), à ceux qui sinspirent dune esthétique issue des arts plastiques ou de la littérature (Buñuel), à ceux qui mettent en scène des artistes réels ou imaginaires (Pialat, Van Gogh, 1991 ou Tarkovski, Andrei Roublev, 1966), à ceux qui intègrent des techniques venues des arts plastiques (Greenaway, Le ventre de larchitecte, 1987) ou enfin à ceux qui font du musée leur espace fictionnel (Mark Lewis, Cinema museum, 2008). A cet égard, les discussions autour de LArche russe dAlexandre Sokurov (2002) et de sa relation à la culture russe la plus institutionnelle illustrent certains des enjeux critiques et idéologiques à envisager en ce domaine.
4. Où passe la frontière entre « film sur lart » et « film dartiste » ? Dans le cas des formes contemporaines comme la performance ou linstallation, on peut se demander si les films qui rendent comptent de ces expériences sont à considérer comme des documents ou comme des uvres à part entière. En tant que pratiques éphémères par définition, ces expériences sont généralement filmées on pense au film Spiral jetty de Robert Smithson ou à Shoot de Chris Burden. Dès lors, où se situe luvre ? Le film lui-même fait-il uvre ou bien nest-il que lenregistrement dune uvre précaire qui nexiste que dans la durée de son accomplissement ?
Nous nous pencherons sur tous les supports possibles, tant analogiques que numériques, en essayant de rendre justice à tous les types de production : films de commande (muséale, de galerie ou de collectionneur), collections didactiques, films de cinéastes (pour le cinéma ou la télévision) ou films dartistes. Les films pris en compte pourront concerner les arts plastiques dans toute leur diversité, en termes de medium comme de dispositif (peinture, sculpture, photographie, installation, Land art, happening, architecture, design ). Nous envisageons à lavenir de nous retrouver au rythme dun colloque tous les deux ans autour de nouveaux champs : les films sur la littérature (roman, poésie, essai), sur les arts vivants (théâtre, danse, cirque), sur la musique ou sur le cinéma lui-même.
Les propositions sous forme d'un résumé d'une page accompagnées d'un titre sont à adresser
avant le 15 décembre 2014
à Dominique Vaugeois (dvaugeois@gmail.com) et Sylvain Dreyer (sylvain.dreyer@univ-pau.fr).
